"Os mortos e o jornalista": Morte "inevitável"

Todo livro pode ser resumido em 6 parágrafos ....

• Edições Anagrama. Edição 2021
• Autor: Óscar Martínez
• Livro para interessado em: El Salvador, violência, membros de gangues, corrupção, jornalismo (especialmente recomendado para jornalistas e estudantes de jornalismo).
• Qual será? O autor, Especializado em eventos no mundo então mais violento no mundo, Ele narra através de um caso real que cobre a realidade atroz de uma sociedade podre pela violência de gangues e corrupção política e policial.
  

Parágrafo 1

Se naquele domingo à noite 16 Abril 2017 Eu não teria aparecido no cantão de Santa Teresa, Talvez Herber não tivesse sido morto em facões no rosto; Talvez Vito não tenha sido decapitado; Talvez Jessica não tivesse que fugir. um, A isso sim, Eu acho que eles o teriam matado de qualquer maneira.

Assim começa 'os mortos e o jornalista'. O primeiro parágrafo de um trabalho que já ensina o fim. O início de uma obra -prima das Crônicas da Violência que diz que há pessoas nascidas com destinos quase inevitáveis. Você sabe o que vai acontecer, Mas você não sabe como, E essa é a parte fascinante deste trabalho.

Parágrafo 2

Nós escolhemos isso (Fale sobre Dennis, Um personagem) porque, Embora não se escrenda para agradar as condenações de nenhum leitor, Sim, ele escreve para os leitores e pensamos que dizer que alguém não era um membro de uma gangue manteria a atenção daqueles que não estariam interessados na morte ou massacre de um grupo de membros de gangue. Entramos em uma terra pantanosa em que não tenho lição para dar: entender os leitores.

O trabalho investiga constantemente o debate ético que é defender ou não os direitos disso que a maioria da sociedade considera assassinos. Um membro da gangue, Em um país que, como o livro apontou, atingiu a taxa de recorde de 103 assassinatos cada 100.000 habitantes, Ele é um ser humano para se preocupar com seus direitos? Desumanizar criminosos, Tire a categoria de pessoas, Desumaniza a sociedade? O estado pode permitir que a polícia decida quem tirar suas vidas, Como fazer isso, quando? E o que acontece quando a polícia está tão corrompida quanto o mal que confronta? Todos esses problemas enxameiam para o trabalho e às vezes não têm uma resposta precisa.

Parágrafo 3

Nesses países, nos matamos muito, mais do que o normal, Mais do que o anormal planejável aceitável, Nós nos matamos como uma epidemia. O habitual na região (América Central) Nesses últimos dez anos, é que a taxa de homicídio excede 40 por cada 100.000 habitantes. Como um monstro humano é criado? Como estão tantos? (...) 2015 terminou com uma taxa de 103 homicídios para cada um 100.000 habitantes. Um de cada 970 Salvadorores foi morto naquele ano.

Leia a última frase e reconsidere naquela última figura. Imagine, por exemplo, um campo de futebol. Digamos que existe 50.000 pessoas dentro, incentivando sua equipe, cantando, comemorando ... e de repente por causa da megafonia alguém vai anunciar isso, pelo menos, 50 deles inevitavelmente será morto nos próximos doze meses. Esse é o ambiente em que essa história se desenvolve.

Parágrafo 4

A violência normalizada não deve parar de sofrer, Mas, naturalmente. Não apenas entenda -os, mas incorpore -os à dinâmica diária: Que ônibus pega e que ônibus não bebe todas as manhãs? Como responder à saudação de um policial, Como responder à saudação de um membro de gangue? O que fazer se eles soarem balas, O que fazer se as etapas agitadas soarem na rua, O que fazer se eles disserem Groson de Aid? Onde esconder dinheiro? Pegue uma navalha, Vestindo um punho americano? Nunca se sente contra a janela do ônibus, Trava em casa após o pôr do sol, Abaixe as luzes do carro para entrar na colônia, Não leve crianças para o parque.

Os números às vezes são frios, Distante. No símile do parágrafo 2 de violência, Haverá leitores que pensam que, se não forem ao campo de futebol, não são riscos. Mas violência, Martínez explica, É muito mais que um cadáver. É um dia a dia que corrompe e deforma tudo. Um vírus que torna o incomum, O inaceitável, tornar -se rotina.

Parágrafo 5

Não era condescendência, Eu não fui inspirado por aquela parteira da cidade. Nem foi empatia. A mulher me enojou. Foi a convicção de que, se esse grupo criminal soubesse que o sobrevivente de um massacre ainda estava lá, Então, ao alcance de uma explosão, Eu não custaria nada a ele para terminar o que começou. Então eu peguei o nome. Eu fiz isso, Eu decidi no computador e contra sua vontade. Um protege fontes, Não apenas para as vítimas perfeitas. Às vezes, é preciso proteger a senhora que prostitui mulheres migrantes em uma fronteira.

O livro é obviamente um tratado de jornalismo, Ou o que ele tem como um bom jornalismo. Sem alharacas morais, Mas com força, Sem meia tinta. Deve -se ser nomeado uma fonte em um artigo? Um texto perde a credibilidade na qual não há nomes reconhecíveis? Martínez decide não fazer isso por uma dupla razão. Primeira, Antes disso, o parágrafo explica que a parteira não entende realmente o que significa falar por um meio e suas consequências. E em segundo, Ele sabe que citar seus lugares em risco de morte porque ela descobriu que estava envolvida com a matança de um pôster guatemalteco no qual ela era a única sobrevivente. A abertura em que o autor é colocado em frente ao espelho e abre debates sobre seus próprios atos é uma constante em todo o trabalho.

Parágrafo 6

Sobre: ‘Eles já o mataram, Esses filhos de prostituta já o mataram '. Pedi a Fred para se virar e seguir a patrulha. Então uma das cenas mais improváveis da minha carreira como jornalista ocorreu. Por alguns quilômetros, Perseguimos uma patrulha que fugiu de Yaris de Fred (O fotógrafo que o acompanha) a toda velocidade em uma estrada sombria em Santa Teresa. Nós pito para parar e acelerar mais ”.

O ritmo é uma das grandes conquistas deste livro. Você acaba naquele carro, perseguindo fantasmas, Na noite fechada de um mundo duro. E então tudo para, E o silêncio da morte inevitável cai, e deixe um trilha de perguntas, Para todos, Para a sociedade em que vivemos, espectadora, Quando não o protagonista, de terror de terceira pessoa.