"Els morts i el periodista": Mort "inevitable"

Tot llibre es pot resumir a 6 Paràgrafs ....

• Edicions Anagrama. Edició 2021
• Autor: Óscar Martínez
• Llibre per a interessats en: El Salvador, violència, membres de la colla, corrupció, periodisme (especialment recomanat a periodistes i estudiants de periodisme).
• De què va? L'autor, Especialitzat en esdeveniments al món i més violents al món, Narra a través d’un cas real que cobreix la realitat atroç d’una societat podrida per la violència de les bandes i la corrupció política i policial.
  

Paràgraf 1

Si aquest diumenge a la nit 16 d'abril de 2017 No hauria aparegut al cantó de Santa Teresa, Potser Herber no hauria estat assassinat a matchetes a la cara; Potser Vito no hauria estat decapitat; Potser Jessica no hauria hagut de fugir. una, A això sí, Crec que l’haurien matat de totes maneres.

Comença així "Els morts i el periodista". El primer paràgraf d’una obra que ja t’ensenya el final. L’inici d’una obra mestra de les cròniques de violència que diu que hi ha persones nascudes amb destinacions gairebé inevitables. Ja sabeu què passarà, Però no saps com, I aquesta és la part fascinant d’aquest treball.

Paràgraf 2

Ho vam triar (Parla de Dennis, Un personatge) perquè, Tot i que no s’escriu per complaure les condemnes de cap lector, Sí, escriu per als lectors i pensem que dir que algú no era membre de la banda mantindria l’atenció dels que no estarien interessats en la mort o la massacre d’un grup de membres de la banda. Entrem a una terra pantanosa on no tinc lliçó: entendre els lectors.

L’obra s’aprofundeix constantment en aquell debat ètic que és defensar o no els drets d’aquell que la majoria de la societat considera assassins. Un membre de la banda, En un país que, com va assenyalar el llibre, va assolir la quota rècord de 103 assassinats cadascun 100.000 habitants, És un ésser humà per preocupar -se dels seus drets? Deshumanitzar els delinqüents, Treu la categoria de persones, Deshumanitza la societat? L’estat pot permetre a la policia decidir qui prendre la seva vida, Com fer -ho, quan? I què passa quan aquesta policia està tan corrompuda com el mal que s’enfronta? Totes aquestes qüestions s’abasten per l’obra i, de vegades, no tenen una resposta precisa.

Paràgraf 3

En aquests països ens matem molt, Més del normal, Més que els anormals acceptables planetàriament, Ens matem com a epidèmia. L’habitual a la regió (Central) En aquests últims deu anys és que la taxa d’homicidi supera 40 Per a cadascun 100.000 habitants. Com es crea un monstre humà? Com són tants? (...) 2015 va acabar amb una taxa de 103 homicidis per a cadascun 100.000 habitants. Un de cadascun 970 Salvadorans va ser assassinat aquell any.

Llegiu aquesta última frase i recorre en aquesta última xifra. Imagineu -vos per exemple un camp de futbol. Suposem que n’hi ha 50.000 gent dins, animant el vostre equip, cantar, celebrant ... i de sobte per culpa de la megafonia, algú ho anunciarà, almenys, 50 d’ells inevitablement seran assassinats en els propers dotze mesos. Aquest és l’entorn en què es desenvolupa aquesta història.

Paràgraf 4

Normalitzar la violència no és deixar de patir, però, naturalment, entenen alguns aspectes que haurien de ser descobrits i no establerts coneixements. No només enteneu -los, però incorporeu -los a la dinàmica diària: Quin autobús i quin autobús no beu cada matí? Com respondre a la salutació d’un policia, Com respondre a la salutació d’un membre de la banda? Què fer si semblen bales, Què cal fer si els passos agitats sonen al carrer, Què fer si diuen Groson of Aid? On amagar diners? Feu una navalla, Portant un puny americà? No s’asseu mai contra la finestra del bus, Bloqueja a casa després de la posta de sol, Baixeu els llums del cotxe per entrar a la colònia, No porteu els nens al parc.

Les figures de vegades són fredes, Llunyana. Al símil del paràgraf 2 de violència, Hi haurà lectors que pensen que si no van al camp de futbol no són riscos. Però la violència, Martínez explica, És molt més que un cadàver. És un dia a dia que corromp i ho deforma tot. Un virus que fa que sigui inusual, L’inacceptable, Fes -te rutina.

Paràgraf 5

No va ser condescensió, No em vaig inspirar en aquella llevadora de la ciutat. Tampoc va ser empatia. La dona em va disgustar. Va ser la convicció que si aquell grup criminal va saber que el supervivent d’una massacre encara hi era, Així doncs, a l’abast d’una ràfega, No li costaria res per acabar el que va començar. Després vaig prendre el nom. Ho vaig fer, Vaig decidir l’ordinador i contra la seva voluntat. Es protegeix les fonts, No només a les víctimes perfectes. De vegades s’ha de protegir la senyora que prostitueix les dones migrants a la frontera.

El llibre és, per descomptat, un tractat de periodisme, o el que té com a bon periodisme. Sense Alharacas moral, Però amb contundència, Sense mitja tinta. Si es designi una font en un article? Un text perd credibilitat en què no hi ha noms reconeixibles? Martínez decideix no fer -ho per una doble raó. Primer, Abans d’aquest paràgraf explica que la llevadora no entén realment el que significa parlar per un mitjà i les seves conseqüències. I segon, Sap que citant la seva posició en risc de mort perquè va descobrir que estava involucrada en una matança d’un cartell guatemalenc en què era l’única supervivent. L’obertura en què l’autor es col·loca davant del mirall i obre debats sobre els seus propis actes és una constant en tota l’obra.

Paràgraf 6

Quedar: “Ja el van matar, Aquests fills de puta ja el van matar ”. Vaig demanar a Fred que es donés la volta i seguís la patrulla. Aleshores es va produir una de les escenes més improbables de la meva carrera com a periodista. Durant uns quilòmetres, Perseguim una patrulla que va fugir de Yaris de Fred (El fotògraf que l’acompanya) A tota velocitat en una carretera temible de Santa Teresa. Portem per aturar -nos i accelerar més ”.

El ritme és un dels grans èxits d’aquest llibre. Acabes en aquest cotxe, perseguint fantasmes, A la nit tancada d’un món rígid. I després tot s’atura, I el silenci de la mort inevitable cau, i deixar un trag de preguntes, a tots, A la societat on vivim, espectador, Quan no el protagonista, de terror de tercera persona.