帕索里尼的罗马: 游客不去的城市

通过: 哈维尔Brandoli
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在机密文件中发表的文章增加了 Pigneto 社区, 关键在那个外围罗马和 “帕索里尼亚纳”

“这些不是排在泥地上的人类住宅, 但是动物笔, 狗窝. 由烂木板制成, 碎墙, 板块, 上蜡的织物. 作为门,他们通常只有一个肮脏的旧窗帘. 透过窗户, 不大于跨度, 你可以看到内饰: 两张可睡五六个人的婴儿床, 一把椅子, 一些罐子. 泥也进屋了. (...) 门开了, 妓女扔到街上, 在孩子们的脚之间, 他们在前面玩, 盆里的水, 就在客户身后出来. 一些老妇人像婊子一样尖叫. 后, 突然, 当他们看到一个跛子从洞穴里爬出来时,他们会笑, 这是在渡槽厚壁内挖出的垃圾场”.

我再次结束段落, 下划线, 我抬头看. 那个场景一定就在这附近 1958. 渡槽消失在无穷远处. 在拱门中,挂锁的栅栏后面有一个祭坛. 你可以看到两个死者的照片, 花卉, 植物, 一个看起来像阿布拉卡达布拉打开天空和镜子的祈祷. 这是一个死者的盒子,不久前生者住在那里. 空心砖的背后, 瓦砾上矗立着一些闪亮的新建筑. 腐烂的沥青, 草长成卷发. 罗马.

皮埃尔·保罗·帕索里尼既是先知又是屠夫. 他了解并摧毁了一座只有外人喜欢他的城市, 肉酱, 他们可以破译. 罗马对罗马人来说是个谜. 他们把他们的房子和他们的社区变成了战壕, 红豆, 在其中安家生存的姓氏居住在永恒之城. 那个城市, 在赞美和明信片中可识别的, 有, 遥远, 环形周边的数千名居民用手指凝视远处的设置点. 他们的贫穷是一种恶习,而恶习却隐藏起来. 没有兵营了, 他们平铺了苦难, 但他们继续, 作为艾丽西亚, 古老罗马道路的鹅卵石小路,将他们从郊区带回了他们的生活. 圈内, 挖井.

“那不是罗马. 罗马人不去那里, 那是给游客的. 街区的罗马是另一回事. 罗马人下班来来去去, 经过两个小时的车程, 回到他们的生活, 下到小酒馆”, 解释恐龙, 一个好战的罗马人的朋友, 当你在历史中心的一家餐厅听到有人抱怨一杯葡萄酒和意大利面的价格时.

他们把他们的房子和他们的社区变成了战壕, 红豆, 在其中安家生存的姓氏居住在永恒之城

“帕索里尼在这些年里是预言家 60. 他明白两个不说话的城市之间的恒星距离. 我们是千岛之城. 罗马人, 我是第四代, 我们很懒惰,步行到另一个街区似乎是一次旅行”, 向 El Confidencial Irena Ranaldi 解释, 城市社会学家和 Ottavo Colle 协会主席 (第八山). 这个名字指的是第八座山,它是未知的外围,艾琳和她的协会教给当地人和外国人. “随着大流行,我们对罗马人产生了大量的看法,他们无法去其他地方,已经开始了解他们的城市. 他们很惊讶见到她. 我经常使用帕索里尼的著作作为参考”, 增加.

“什么是罗马? 哪个是罗马? 罗马在哪里结束,罗马从哪里开始? 罗马无疑是意大利最美丽的城市, 如果不是来自世界. 但这也是最丑的, 最热情的, 最戏剧化的, 最富有, 最惨的 (...) 财富与苦难, 罗马的幸福和恐怖是岩浆的一部分, 混乱. 给外国人和客人, 罗马是一座包含在文艺复兴时期旧城墙内的城市: 其余的是模糊和匿名的外围不值得一看. (...) 游客不知道的罗马, 被深思熟虑的人忽视, 地图上不存在, 这是一座巨大的城市”, 从收集报告 1958 由皮埃尔·保罗·帕索里尼 (Pier Paolo Pasolini) 创作,题为“穿越罗马及其周边地区的旅程”,收录在他的合集《上帝之城》中. 是 1958 并且可以在今天签署.

该手稿中收集的故事和文章集, 介于两者之间 1950 ,并 1973, 他们是时间的咒语. 帕索里尼的罗马, 尽管城市的皮肤变了, 尽管电影制片人最后对资产阶级感到厌倦和失望,资产阶级威胁到他所爱的城市的流氓和自由灵魂,以至于撕裂了他的生活, 还在那儿, 当前的, 幸存下来的谴责不能提高她的声音被埋在大理石中的特权.

监狱里的一首诗

帕索里尼, 自从他和他的母亲从弗留利搬到罗马后的一天早上 28 一月 1950, 逃离一个睡在床上的酗酒父亲, 住在一个总是在探索的城市. “比斗兽场的猫还穷”, 帕索里尼 (Pasolini) 写下了他抵达这座让他从一开始就着迷的首都的经历. 那种对贫穷的看法永远不会离开她. 沉浸其中, 在那个深邃的罗马, 用他自大的方言, 在里面 乡镇 (邻里) 诞生于法西斯主义恢复罗马帝国首都的辉煌. “那些街区是建立在法西斯主义之上的. 墨索里尼想要一个精品历史中心来炫耀. 旧房子被扔掉, 历史名城空无一人, 帝国之一, 炫耀它. 它的居民被送到郊区“, 解释拉纳尔迪. 悲惨的罗马人的感染然后从伟大的罗马根除. 城市分裂了.

这些新社区之一是 Rebibbia, 外围, 在监狱的一侧, 一座位于城市边缘的贫穷小镇. 帕索里尼写道 1966 一首诗, 灰烬诗人, 这段回忆那些年的片段由此而来:

“我们住在没有屋顶和灰泥的房子里,
一个贫穷的房子, 在最后一个郊区, 监狱附近.
夏天有一层尘土, 和冬天的沼泽.
但那是意大利, 一个赤裸裸的混乱的意大利,
和他的孩子们, 他的女人,
茉莉花和劣质汤的味道,
Aniene 田野上的落日, 垃圾堆:
,并, 关于我, 我的诗歌梦想完好无损”.

一只脚在地狱,另一只脚在妓院, 把穷人的恶臭留给儿子

今天仍是那一步, 在广场, 一块纪念他住过的房子的牌匾, 在他父亲旁边, 谁又来见他们了, 和他的母亲, 苏珊娜, 一个受苦的人, 时刻保持警惕, 她幸运地埋葬了她的丈夫和两个未出生的孩子. 在似乎是他家的露台上挂着衣服,播放着一些外国人的音乐. 附近有一个不起眼的酒吧,两个街区外有一个跳蚤市场. 还有监狱, 今天没有母亲的尖叫和绝望的声音,当大流行开始时,他们去那里哀悼被一种无法逃脱的未知病毒关押的孩子的命运. 帕索里尼会如何讲述这些时代的那些声音和那些撕裂的面孔? 罗马的监狱总是在外面. 在特拉斯提弗列, 电影制作人喜爱的当时流行的街区, 有一个监狱, 科利女王, 母亲和妻子爬上附近美丽的贾尼科洛山,大声与孩子和丈夫交流. 罗马配乐撕破声音. 传说如果你没有走下那个监狱入口处的台阶,你就不是一个真正的罗马人。. “一只脚在地狱,另一只脚在妓院, 把穷人的恶臭留给他的儿子”, 帕索里尼写下了这种基因谴责. “Trastevere 在哪里结束,男孩从哪里开始?”, 他在他的故事“男孩和垃圾”中想知道.

皮埃尔·保罗一直对此很感兴趣, 相反, 隐藏, 歌声中的生活. 20世纪的卡拉瓦乔. 两, 米兰画家和博洛尼亚电影制片人, 他们发现了一座不属于他们的城市,并把它描绘得令邻居们感到恐惧. 这就是为什么他们在他们的时代被拒绝, 因为罗马人默默地忍受罗马, 两人都决定描绘他们的痛苦, 他们丑陋的脸, 这座充满美丽的城市的残酷本能. “当帕索里尼描绘罗马时,那是经济繁荣的年代, 从电视机和洗衣机的普及开始. 人们不想看那个现实. 是的,与卡拉瓦乔有相似之处”, 解释拉纳尔迪.

皮内托: 纹身精灵

在本文开头的 Via Mandrione 拱廊之后, 用空心的生死渡槽, 有一些火车轨道, 铁轨下有一条隧道, 又黑又脏, 这导致了一个具有工人阶级传统的社区: 皮内托. 帕索里尼今天有可能讨厌他, 你不会喜欢它的贫穷和重新粉刷的小酒馆的冷空气, 因为帕索里尼的 Pigneto 可能已经不复存在了,除了墙上的涂鸦让人想起他的作品. 或不? 将某种进步与本质的改变混淆之间有一条微妙的界线, 将空调的到来与锅炉的汗水的虚假行进混淆. 声音兼容, 在罗马他们是兼容的. 他的邻居, 在任何情况下, 帕索里尼纹身在他们的墙上,以免忘记他们来自哪里,并提醒自己明天只有在过去之后才会存在. “那是美好的日子, 其中夏天还是很纯净的, 里面几乎没有清空, 因为他的愤怒. 通过来自洛迪的 Fanfulla, 在皮内托的中间, 低矮的小屋和破裂的墙壁, 它是一种颗粒状的宏伟, 在它的极小; 一条贫穷的街道, 谦卑, 未知, 迷失在阳光下, 在一个不是罗马的罗马“, 写了他录制第一部电影的地方的导演, 乞丐.

El Pigneto当时是一个贫穷的社区, 外围, 带着那个时代罗马的苦难,在那里罪恶被展示为战利品. 帕索里尼(Pasolini)用氯仿和廉价古龙水的气味描绘了他,街道上到处都是时间商人. 博洛尼亚天才的全部作品就是堕入地狱的恶臭,在他的第一部电影中引用了《神曲》中的一句话概括。: “来自天堂的天使带走了我, 那个来自地狱的人在尖叫: 或者您, 你为什么剥夺我的天堂?“.

死亡之河

在数 178 Via Ostiense 有一条河流和一张带桌布的桌子, 两个眼镜和一个小盒坠子. “那天晚上他没有吃晚饭, 佩洛西共进晚餐. 他点了大蒜和辣椒意大利面以及鸡肉和土豆. 帕索里尼喝了啤酒”, 罗伯托·潘齐罗尼解释, 对 64 岁, 帕索里尼上次用餐的 Al Biondo Tevere 餐厅的老板 1 十一月 1975 在被杀之前. 他是和朱塞佩佩洛西一起做的, 你的杀手?, 至少是这句话的罪魁祸首, 首先他说是他做了然后没有, 令人怀疑博洛尼亚天才是否因性原因被谋杀, 为了抢劫, 恐同症, 出于防卫或因为对意大利知识分子来说太不舒服, 接近共产主义, 谴责那个腐败的基督教民主意大利的苦难. “他是一个和蔼可亲的人, 受过教育的. 他带着很多人和他的电影工作人员来了. 他说话,人们听他说”, 他记得曾经为他服务并扮演他父亲角色的罗伯托, 在最后的晚餐上为他服务, 在帕索里尼电影中, 威廉·达福饰演电影制片人和作家. 你和男生一起来的时候,有没有公开表现出你的同性恋倾向?? “无, 在那些日子那是不可能的”, 他回答,看着 Tevere 水的灰色沥青路过. 在那个流程结束时,帕索里尼死了, 被打死, 在奥斯蒂亚海滩.

帕索里尼一直喜欢这条河, 特维尔, 在那个水是海滩的日子里, 一个谷仓和一条路. “直到早 80 这里是生活, 你看到船和人在我们的露台下洗澡和钓鱼”, 解释罗伯托. 这条河是他电影的一部分, 他的故事和诗歌: “小巷阳台上散布着床单的臭味, 通往台伯河岸的楼梯上的人类排泄物, 到春天温暖的沥青, 但那颗心似乎和消失都粘在有轨电车的保险杠上, 如此遥远,贫穷与美丽是一体的”, 写博洛尼亚人.

今天,这条河是一条将城市分开的排水沟. 没有船, 也不是在它的角落沐浴的年轻人. 有没有无家可归者营地, 不受控制地生长的植物, 泥, 废弃的派对驳船, 剥皮自行车道和, 出去, 远离以罗马为中心的露天博物馆, 哈德良陵墓的阴凉处, 台伯岛或贫民窟, 倾倒在粪堆中的垃圾.

这座历史悠久的城市被交给了一个商人资产阶级和一个喝城市打嗝的粗鲁贵族

这座历史悠久的城市被交给了一个商人资产阶级和一个喝城市打嗝的粗鲁贵族. “罗马贵族是无赖: 他们从不阅读任何东西, 他们从来没有写过任何东西, 他们从来没有为文化做出任何贡献, 他们甚至不是赞助人, 这是一种理解文化的方式. 他们致力于靠收入过活”, 帕索里尼在 Il Messaggero 的采访中说 1973. 他们是否献身于靠租金生活?这句话适用于罗马的大部分地区,该地区以以前继承的城市而自豪 2000 岁? 罗马的灵魂是什么? 有多少罗马人? 帕索里尼的, 卡拉瓦乔的作品是什么?, 有, 多年生, 充满了城市隐藏的所有那些迷人的缺陷. 没有什么等于罗马, 在它的长处和短处, 这就是他的伟大.

有很多美, 立方体和奇异的, 在 Centocelle 等社区, 泰斯塔乔, 加尔巴泰拉, 皮涅托, 蕾比比亚..., 但最重要的是有很多罗马, 一个在罗马斗兽场或纳沃纳广场只看到记忆的罗马. 帕索里尼心灰意冷,因为他认为它正在消退, 也许那是他唯一的错误, 相信这座城市的灵魂可以被摧毁: “之前郊区的男女都没有自卑感 (...) 他们感受到贫穷的不公, 但他们并不嫉妒富人. 相反,他们认为他们几乎低人一等, 无法坚持他的哲学”. 罗马.

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